髡残“故武陵相公参佐”身份考
髡残(1612—1671),字介丘,一字石溪,湖广武陵(今湖南常德)人,是明末清初著名的僧人画家,与弘仁、石涛、八大山人合称“四画僧”。有关髡残的生平活动,尤其是自1654年冬第二次来到南京后,至1671年圆寂...
书画史论
2025-12-23 08:31
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谢无量及民国书法的多胞胎问题
谢无量作品的多胞胎问题曾引起广泛质疑。其实,反复书写同一个内容,并非谢无量的专利,而几乎是民国时期所有一流书法家共同的习惯特征。早在20年前,笔者同样也为此感到困扰。对于同一个内容且书风相同或近似的作品,经常反...
书画史论
2025-12-22 13:15
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元代浙江地区书家对唐碑的知识生成与观念建构
元人收藏碑刻,从元初至元末,以唐碑为最。纵观元代,南北方基本形成以元大都、杭州为中心的两个文化圈。元初,北方学颜真卿(709—784)书法的馆阁书家热情正盛,而浙江地区则更推重欧阳询(557—641)、虞世南(...
书画史论
2025-12-22 09:02
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董其昌纪游写生创作刍议丨董其昌《纪游图》册为例
古人旅行、外出公务,大多选择坐船、车辇等出行,坐船时间宽闲,文人会在船上置有书桌,放有典籍文玩,写字作画。有时,经过水闸,要等船凑齐了,才能过水闸。有时遇到风雨,也要船靠岸,等风雨停了,才能继续行船。坐船出行,...
书画史论
2025-12-21 14:10
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贫贱忧戚 庸玉汝于成丨徐渭狱中书迹考
徐渭因杀妻入狱,狱中数年成其人生的重大转折点。此种经历对徐渭创作风格和思想观念,均产生深远影响。徐渭狱中书迹主要为书信、书作、诗文等,书信是其在特殊时期与外界沟通的重要媒介,而书作、诗文则是在狱中情感等方面宣泄...
书画史论
2025-12-21 13:47
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赵孟頫书《虚照禅师塔铭》初探
元朝存在仅97年,传统书法却名家辈出。其中赵孟頫堪称开宗立派、继往开来者,其一生留下纸本书作颇丰,但书碑亦多见,迄今发现,赵孟頫仅为邢台书碑就有4件,为其书艺成熟时期所作。现存主要有邢台的《虚照禅师塔铭》(13...
书画史论
2025-12-21 13:09
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古代没骨人物画技法语言初探
摘要:没骨人物画的技法语言运用与其使用的材料工具具有较强的对应性,总体上有“以水运色”和“以水融色”两类技法。“以水运色”一般擅长于在绢本(熟纸)材料上表现,偏于“工性”;“以水融色”则多在生纸上进行,偏于“写...
书画史论
2025-12-21 12:38
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“绘”通东西丨郎世宁《百骏图》中分析东西方绘画思维
一早年在米兰接受绘画训练,而后又作为中国清朝宫廷画师的一员,郎世宁被大多数学者认为是将西方自然主义带入东方宫廷的关键人物。现存于台北故宫博物院的《百骏图》,是郎世宁的代表作之一;而现藏于美国大都会艺术博物馆的《...
书画史论
2025-12-20 11:21
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明末清初东莞书画艺术的兴盛及其文化意涵探析
摘要:明末清初之际,岭南避离中原烽火,成为不少文人南迁的避居之地。东莞地处珠江口要冲,连通惠州、宝安(今深圳)与广州诸地,加之历来崇文重教,书画艺术由此迎来繁荣。这一风尚既得益于科举官宦的倡导和家族艺脉的承传,...
书画史论
2025-12-20 09:32
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只傍清水不染尘丨倪瓒绘画风格及艺术精神探究
摘要:元四家之一的倪瓒将中国文人山水画的形式美推向了一个高峰,其作品以萧疏简淡为美学基调,在宁静的画面中弥漫着清幽荒寒的气息:陂陀枯树、淡云微拖,勾勒出一派凄清景象。他以墨色凝练世间万象,将外部世界的绚烂转化为...
书画史论
2025-12-20 09:10
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梦中黄山归乡写丨赖少其“丙寅变法”时期的印象黄山图
摘要:革命艺术家赖少其在20世纪80年代初于安徽树立的山水画个人风格是从传统和写生中走出的,造型语言较为写实。1986年返乡定居后,他虽然因着手进行“丙寅变法”而多绘岭南新题材,但是也割舍不掉对黄山的思念与描绘...
书画史论
2025-12-20 08:41
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“以墨代色”的自觉丨论元代花鸟画的水墨化转变
摘要:元代花鸟画在中国画历史变迁的滚滚洪流中发生了深刻变革,从宋代的“随类赋彩”到元代的“水墨为上”,从材料技法到美学观念及精神内核都进行了质的转换。这一现象得益于元代文人阶层于特定历史脉络中对社会变迁的内濡外...
书画史论
2025-12-19 13:49
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浅析线性语言在“龙城画派”绘画中的艺术呈现
摘要:以“龙城画派”为例,研究中国画线性语言的形式与特点,通过对“龙城画派”代表性画家作品的解读,分析线性语言在“龙城画派”绘画艺术中所具有的重要地位和发挥的作用,阐明线性语言在“龙城画派”绘画艺术中主要体现在...
书画史论
2025-12-19 13:24
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常州画派与虞山画派艺术特征比较
摘要:从王翚与恽寿平摹古的风格看,王翚的绘画偏紧、偏工秀,恽寿平的绘画偏松、偏散逸。恽寿平后期画山水与花鸟都重视观察与写生,写生仍然不脱离古法,这样才能脱去流俗,同时还强调要自立体势,创发出新。王翚的山水画,以...
书画史论
2025-12-19 10:32
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陆抑非牡丹风格演变研究丨从没骨到写意的艺术轨迹
摘要:本文以陆抑非牡丹作品风格演变为研究对象,通过绘画本体语言的比较、生活时代的还原、艺术追求的自觉的三维研究框架,系统解析了其艺术轨迹之变的内在原因。研究围绕笔者收藏的陆抑非早期、中期、晚年时期的牡丹作品展开...
书画史论
2025-12-19 10:25
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入古出新丨城市题材绘画笔墨语言实践与研究
摘要:本文将分析城市题材绘画在中国古代传统山水画中的表现方式与笔墨语言,探索传统笔墨如何与当代城市更好地融合。尝试从实践者的角度出发,深入思考和阐述城市题材创作的思路、写生创作中遇到的问题,并对后续城市题材绘画...
书画史论
2025-12-18 14:47
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敦煌山水画视觉特性研究
摘要:敦煌山水画作为中国传统山水画的重要组成部分,历经北朝至元代千年发展,融合佛教思想与印度等外来美术元素,形成了独特的视觉特性。本文从象征性、装饰性、空间性、写实性、写意性及审美性六个维度展开研究。其象征性体...
书画史论
2025-12-18 14:32
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莫高窟第220窟主室东壁说法图研究
摘要:莫高窟初唐第220窟主室东壁门上方绘一铺说法图,学界通常将其称为三佛说法图。其中三佛坐姿各不相同,汇集了交脚式、倚坐式和跏趺坐式坐姿,这在前代造像中不曾见到,研究发现该铺说法图属于弥勒“三会说法”中的弥勒...
书画史论
2025-12-18 13:56
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忠武之像丨宋忠元“岳飞主题”作品创作风格迭变
摘要:历史人物画是当代美术工作者对客观历史史实及个人情感抒怀的艺术再造,其兼顾反映历史人物真实形貌与还原历史现场,并融入作者对于历史人物的理解,通过相应创作方式,为观者重现久远且生动的历史画面。宋忠元作为“浙派...
书画史论
2025-12-18 10:15
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敷色传神丨中国人物画三白法设色演变探赜
摘要:中国人物画的面部表现技法在漫长的历史流变中形成了独特的体系,其中“三白法”作为表现人物面部的重要染色技法,事关形似,事关传神,同时,还事关“我见”,其演变过程既展现了社会的演变与生命的迷局,也折射出了中国...
书画史论
2025-12-18 09:48
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