《蜀中胜迹图》与实景山水画

三、《蜀中胜迹图》的递藏与传播 

从题跋内容看,除龙启瑞与蔡辛田并不相 识、不能确定何绍基是否与蔡氏相识外,其余 诸家题跋者均与蔡辛田相识。魏乡源是在该画 册完成之后的次年(1843)夏天,由蔡氏亲自拿出该画册“属题”。在这一年的七月,该画册由 张炜延请桂林籍的龙启瑞题跋。在道光二十六 年(1846),四川籍的崔荆南在京城获观该画 册,由蔡氏“属题”。是年十月,该画册在山西籍 的杨尚文手中,由杨氏邀请浙江籍的童福承题 跋。

图19 [清]黄鼎 蜀中八景图册之《剑阁雄关》 27.5cm×36.6cm 纸本设色 故宫博物院藏

是年冬天,山西籍的冯志沂在杨氏处获观 是册并留题。在题跋的诸家中,张穆、何绍基、龙启瑞、冯志沂等均有诗文集行世,但匪夷所 思的是,遍查诸家诗文,均未能找到蔡辛田的 踪迹。由此不难看出,蔡氏虽然与诸家多有交 集,但目前所知仅限于该画册的题跋。

他自己 既无诗文集行世,更没有和诸家有诗文投赠和 唱酬的记录,或可从另一侧面知悉蔡辛田乃以 职业画家身份活跃于四川、京城等地。他在诸多文人圈中,也是以画人身份出现。 有趣的是,除作者为山西人外,该画册最 早的收藏者张炜、杨尚文也为山西人,且题跋 者中,张穆、冯志沂亦为山西人,可见该画册的 收藏与传播几乎都是以山西乡贤为重要推手。 

因蔡辛田在画史上并无记载,且艺术活动长期 在四川一带,故知其人者寥寥,因而其艺术赞 助人及推广者便多是以乡友为主流。这种传播 方式在以自然经济为主体的清代画坛最为明 显,尤其是对僻居一隅而声名不彰的画家如蔡 辛田们更是如此。这是《蜀中胜迹图》册传播 方式给予我们的重要启示。