《蜀中胜迹图》与实景山水画

当然,刘锡玲的《蜀中八景图》为狭长的条 幅,从空间上更利于表现深远和高远的山水风 貌,而蔡辛田的《蜀中胜迹图》为斗方式画册, 更易表现独立的实景山水,且画册便于携带, 也易于随处写生。无论哪种情况,在画史上并 不知名的蔡辛田为我们留下了这些图像资料,成 为研究区域绘画史与人文历史的第一手资料。 (图19至图22)

结语 

有学者在研究中国古代实景山水画时指 出:“晚清的实景山水,在承继传统写实手法 方面呈现衰微之势,然在接受西法影响方面却 有所长进,成为绘画从古代向近现代跨越的一 个重要标志。”〔14〕 在这样的大潮流下,蔡辛田的 《蜀中胜迹图》逆袭而行,依然继承了传统的山 水画写实手法,且写生与写意相结合,成为溪 山行旅式的另类山水画。

这种具有游记形式的 写实山水画,不仅真实再现了画家眼中的实景, 更寄寓了画家对寓目实景的挚爱之情。 明代学者郑真在《咏薛涛笺》诗中有“巴 山蜀水花如海”〔15〕 句,清代诗人兼鉴藏家宋荦在为诗人王士祯(1634—1711)所写的《寄阮亭 侍郎》中也说:“蜀中山水,自是奇绝。”〔16〕 清 人陈名俭的《嘉定城南放歌》中有“蜀中山水天 下无”〔17〕 句,晚清“海上画派”代表画家吴昌硕 (1844—1927)在《剑门空羚诗思图》诗中也说: “蜀中山水天下奇,空羚之峡尤险巘。”〔18〕 连原 载河南的《巩县志》也这样记录:“蜀中山水, 奇险雄杰,甲天下,形状不可名言。”〔19〕 

郑真、 宋荦、陈名俭和吴昌硕都不是四川人,他们都 是以“客者”的身份远观蜀中山水,因而其视 野和四川本地人的角度更为特别。无一例外, 他们都以诗文的形式向外界传递了蜀中山水的 “奇绝”“奇险”与“天下无”。同样客居巴蜀的 蔡辛田,其《蜀中胜迹图》也和这些诗文一样, 以独特的视角向外界传递了蜀中山水的独有魅 力。

美国的中国美术史学者高居翰(1926—2014) 将这些实景山水画称为“具象山水”,称“画中 描绘了知名的寺庙、桥梁和宝塔等等,这些不 但有助观画者对于景致的识别,同时,也借由 这些当地文人绅士所常朝拜并游览的古迹, 得以唤起人们对历史、文学和宗教的联想,绘 画因此超越了仅仅再现景物的层次而充满了意 义”〔20〕 。毋庸赘言,蔡辛田的《蜀中胜迹图》便 是借助游记式画笔使传统的山水画超越了这种 “再现景物的层次”。

与此同时,在以蔡辛田、 杨尚文等创作者与收藏者为中心的交游圈,围 绕《蜀中胜迹图》而展开的题跋、品评等鉴赏 活动,又是传统文人生活的一种特有模式。这 种生活模式乃文人间诗画酬应的交游方式的 缩影。正因如此,《蜀中胜迹图》的意义似乎已 超越其绘画本身。

注释 : 

〔1〕〔2〕金天翮《冯志沂任兰生传》,钱仲联主编《广清 碑传集》,苏州大学出版社 1999 年版,第 817 页。 

〔3〕《灵石县志》卷下人物传,转引自郑伟章《文献家通 考(中)》卷十六,中华书局 1999 年版,第 930 页。

〔4〕 赵丕杰点校,邓之诚著《骨董琐记全编》卷二,北 京出版社 1996 年版,第 50—51 页。 

〔5〕 郑伟章《文献家通考(中)》卷十五,中华书局 1999 年版, 第 841 页。 

〔6〕 同〔4〕,第 52 页。 

〔7〕 何绍基《何蝯叟日记》,张小庄编著《清代笔记日记 绘画史料汇编》,荣宝斋出版社 2013 年版,第 303 页。 

〔8〕 江庆柏编著《清朝进士题名录(中册)》,中华书局 2007 年版,第 900—902 页。 

〔9〕 杜成辉《张炜与 < 增补三字经 >》,《兰台世界》2012 年第 13 期。 

〔10〕聂崇正《谈清代“臣字款”绘画》《,文物》1984 年第 4 期。

〔11〕石守谦《胜景的化身—潇湘八景山水画与东亚的 风景观看》,石守谦《移动的桃花源 :东亚世界中的 山水画》,台北允晨文化 2012 年版,第 187 页。 

〔12〕秦祖永《桐阴论画》下卷,上海古籍出版社 2015 年版, 第 51 页。 

〔13〕魏学峰、刘燕荪《领悟真奥—聋道人的艺术风采 与成就》,四川省博物馆主编《聋道人指画经典》,四 川美术出版社 2002 年版。 

〔14〕单国强《中国古代实景山水画史略》,单国强《古书 画史论集续编》,浙江大学出版社 2013 年版,第 30—31 页。 

〔15〕郑真《荥阳外史集》卷八十九,钦定四库全书本,第 1 页。 

〔16〕宋荦《西陂类稿》卷二十九,钦定四库全书本,第 6 页。 

〔17〕马甫平整理《清皇城陈氏诗人遗集 • 陈名俭小传》, 三晋出版社 2010 年版。 

〔18〕吴昌硕《缶庐诗》卷四,吴昌硕著,童音点校《吴 昌硕诗集》,华东师范大学出版社 2009 年版,第 86 页。 

〔19〕《巩县志》卷二十四,民国二十六年(1937 年)刊本, 第 12 页。 

〔20〕高居翰《张宏与具象山水之极限》,高居翰《气势撼人: 17 世纪中国绘画中的自然与风格》,上海书画出版社 2003 年版,第 6 页。